北京白癜风治疗用什么方法 https://jbk.familydoctor.com.cn/bjbdfyy_ks4611/宜兴紫砂茶具，造型多变无穷，品种数以万计，在令人眩目的款式中，石瓢壶一直以质朴无华、典雅端庄而独占一席之地，且从古到今，长盛不衰。溯源历史，有相关资料和实物佐证，当在清代乾、嘉年间。
“石瓢”最早称为“石铫（diào）”，“铫”在《辞海》中释为“吊子，一种有柄，有流的小烹器”。铫最早用于煎药或烧水，形状像比较高的壶，口大有盖，旁边有柄，用沙土或金属制成。“铫”从金属器皿变为陶器，最早见于北宋大学士苏轼《试院煎茶》诗：“且学公家作名钦，砖炉石铫行相随”。
苏东坡把金属“铫”改为石“铫”，这与当时的茶道有着密切的关系。苏东坡贬官到宜兴蜀山教书，发现当地的紫色砂罐煮茶比铜、铁器皿味道好，于是他就地取材，模仿金属吊子设计了一把既有“流”（壶嘴），又有“梁”（壶提）的砂陶之“铫”用来煮茶，这“铫”也即后人所称的“东坡提梁”壶，这可谓最早的紫砂“石铫”壶。
提到宜兴（古称阳羡）紫砂中的石瓢壶，离不开“买田阳羡吾将老，从来只为溪山好”的大文豪苏东坡先生。宋代饮茶盛行，而铫，主要用来煮水。用什么材质为好呢？苏东坡认为砂石的最好，在《次韵周穜惠石铫》诗中，“铜腥铁涩不宜泉，爱此苍然深且宽。蟹眼翻波汤已作，龙头拒火柄犹寒。”铜、铁煮水有腥涩味，砂石做的柄不烫手。
后世的清代学者震钧（～年）在《天咫偶闻》中也指出砂石的最好，作为吊在炭火上的烹煮器具，“盖铫以薄为贵，所以速其沸也，石铫必不能薄；今人用铜铫，腥涩难耐。盖铫以洁为主，所以全其味也。铜铫必不能洁；瓷铫又不禁火，而砂铫尚焉”。
再往后，晚清翁辉东（～年）在《潮州茶经·工夫茶》中也提到“砂铫俗名‘茶锅仔’”。沙泉清冽，故铫必砂制。枫溪名手所作，轻巧可喜。或用钢铫、锡铫、轻铁者，终不免生金属气味，不可用。
苏东坡《次韵周穜惠石铫》诗中“石铫”，是周穜送给东坡先生的。那么，形状又是怎样呢？清代“石铫山房”主人，乾隆年间书画家尤荫（～），家藏苏轼石铫一个，曾进内府，因广画石铫图以赠人。我们可以从他的画中一窥苏轼石铫之风貌。
画中也引用了苏轼的这首诗，可以看到东坡石铫是提梁样式，让人联想到“松风竹炉，提壶相呼”的意境，那个时候东坡先生“且学公家作茗饮，砖炉石铫行相随。不用撑肠拄腹文字五千卷，但愿一瓯常及睡足日高时”。日子过得是逍遥惬意。
而清末名士姚鹏图在一幅尤荫的石铫图题裱边“宜兴茶壶之制，皆从石铫衍出”，为我们透露了石瓢壶的来源。另外，曼生壶中有一种“石铫提梁”，也指出了石铫和石瓢的关系，壶身铭『铫之制，搏之工，自我作，非周穜』。是说这把壶是用紫砂泥抟制而成，是我们自己的创作，而不是周穜当初送给东坡先生的那种石铫。
陈鸣远的一把紫砂壶，其底铭：『吸甘泉，瀹（yuè）芳茗，孔颜之乐在瓢饮』。瓢，舀水或取东西的工具，多用对半剖开的匏瓜制成。煮水的铫，演变为沏茶的瓢，也许就在于同是茶事之用具，容器形状又接近的缘故吧。
从乾隆年间尤荫的石铫图，到道光年间，紫砂历史进入到了文人参与创作的曼生时期。石瓢壶沿着曼生石瓢-子冶石瓢-景舟石瓢一路演变下来，成为紫砂历史上经久不衰的壶型。而说到曼生石瓢和子冶石瓢，都离不开其制作人：杨彭年。陈曼生和瞿子冶更多的是参与了器形设计与刻画装饰。
先看看曼生提梁石瓢：
可以看出，此壶已经形成了石瓢壶三角圆锥形的基本器形。
桥梁钮与壶身形成完整三角形线条，底三足将壶身托起。流为炮筒。肩饱满处镶提梁把，提梁间虚空比例恰当。材质段砂，颗粒均匀，典雅、质朴。壶身铭『煮白石，泛绿云，一瓢细酌邀桐君，曼铭』，已经是“瓢”了。
再看看经典的曼生石瓢：
清石瓢壶杨彭年、陈曼生铭通高：7.5
壶身刻行书：『不肥而坚，是以永年。曼公作瓢壶铭』
壶底印阳文篆书『阿曼陀室』把下有『彭年』篆书小印。
截盖，壶身呈梯形，显稳重朴实，把为“横三角”，手感舒适，宜把玩。泥质青灰砂，颗粒匀而密，颇佳，整体浑朴素雅。壶身铭『不肥而坚，是以永年，曼公作瓢壶』。又是一“瓢”，而且开始彰显骨感。
到了“子冶石瓢”，骨格清奇，当配以竹子为佳：
桥梁钮与壶身呼应，形成完整三角形，但比曼生提梁石瓢的三角形偏矮。压盖，有明显外口沿。流仿佛从壶身中长出来一般，口朝天，遒劲有力。把三角线条更加硬朗，仿佛要弹起来一般，张力十足。
从留传于世的石瓢壶看，至陈曼生、杨彭年时期，已有了很大的变化，更趋向文人化、艺术化。“曼生石铫”主要特色是上小下大，重心下垂，使用稳当，壶嘴为矮而有力的直筒形，出水畅顺，壶身呈“金字塔”式，观赏端庄。
“曼生石瓢”与“子冶石瓢”相比，虽同为彭年所制，但前者古朴含蓄更显饱满而丰润，后者则刚烈而古拙，这可能是因人的个性而在壶的艺术上表现。后来喜欢子冶石瓢的人是越来越多，颇有以壶言志之意。
而到了开风气之先的大师顾景舟这里，又一次从今人的审美进行了创新，削去了子冶的一些刚烈之气，注入了“厚德载物”的元素。
由三角形往梯形、甚至有点像扁圆形了，沉稳大气，敛尽锋芒。壶盖外沿变薄，壶钮似一缓坡的拱桥，又像如意。壶把也变得浑厚。线条流畅，浑圆有致，所谓“有容乃大”。壶面有修竹数枝，对面是行书壶铭，上书『无客尽日静，有风终夜凉。药城兄属』字样。“有神斯秀，有气乃润”，作到了神完气足。
而景舟大师七十以后，仍有作品问世，壶流增长有变化，壶把包围空间变大，拱桥壶钮也拔高，更加实用，臻于化境。
顾景舟石瓢壶高：7.2cm
底款：『景舟七十后作』把款：『壶叟』盖款：『顾景舟』
阔口，短直流，环状柄。壶盖采用压盖式，桥形钮，斜腹渐收，圆底饰以三鼓钉为足。石瓢壶为光素器，制作难度大，全凭流、把、钮及壶身的比例搭配来把握作品风格，比例稍有失当，则风格迥异。此壶造型挺拔，加之以上好紫泥制成，观之光芒内敛，韵味深沉。此壶为顾景舟先生晚年作品，底款『景舟七十后作』正是其时代风貌的左证。
石瓢壶身，源自舂米的石碓，口小腹大；但不同于石碓掘地半埋，石瓢壶以三足立身；旧时为避尘秽，农家借用锅盖遮挡，故此锅盖拎手演进为石瓢独有之过梁。其身碓形、底置三足、其盖桥钮，此三要素构成了石瓢遗传基因。作为个人臆断，虽有些异想天开，但求证过程颇是小心谨慎，既见生产实物，又有生活体验。博学的高振宇就创作过一只碓身石瓢，算是例证吧。
有关“曼生壶”的史料中尚未发现有“石瓢”的记载，但是在一把壶腹镌有铭文的紫砂壶上发现了曼生为此壶的命名。“不肥而坚，是以永年。曼生作瓢壶铭。”这就是说，这种壶最初的称谓是“瓢”而非“石瓢”。
紫砂“石铫”何时称“石瓢”呢？应自顾景舟引用古文“弱水三千，仅饮一瓢”，而将“石铫”改称为“石瓢”，从此相沿均称石瓢壶。
据清末旗人震钧《茶说》谈到“器之要者”，当属铫。作为吊在炭火之上的烹煮用具，“铫以薄为贵，所以速其沸也，石铫必不能薄；今人用铜铫，腥涩难耐，盖铫以洁为主，所以全其味也，铜铫必不能洁；瓷铫又不禁火；而砂铫尚焉”。
所以，紫砂铫取石铫形意而成壶，但已不具烹煮之功，仅作沏泡专用的茶具。陈曼生与朱石梅分别在其参与的石铫壶铭文：“煮白石，泛绿云，一瓢细酌邀桐君”、“梅花一瓢，东阁招邀”，想来这也是顾老为之更名的直接依据。
石瓢壶为紫砂茗器中经典款式，历代名家制作较多，但经改良后每人风格各异，其品种细分为子冶石瓢，景舟石瓢，石梅石瓢，汉棠石瓢等。但最终万海归宗，同出一源。
在石瓢发展上，有五位推陈出新的人最为重要。
陈曼生和杨彭年，以石罀器得来灵感，创立了半瓢壶；
翟子冶和杨彭年，把半瓢修改创立了子冶石瓢，“新不肥”和“子冶自”成为典范；
顾景舟泰斗改进成满瓢或叫景瓢，“细嚼”又达到了一个高峰；
徐汉棠创立了“汉棠石瓢”，又是一个进步。
至于从石瓢演绎而来的高石瓢、矮石瓢、阔口石瓢、斗笠石瓢、佛肚石瓢等等，也很有特点和美感。
石瓢制作大家以清中期杨彭年为上。他所制石瓢有高、中、矮之分；有圈把、提梁之别。并与陈鸿寿合作弧曲面的“曼生石瓢”，朴茂祥和；与瞿应绍合作直坡面的“子冶石瓢”，刚劲明快；与朱坚合作虚盖的“石梅石瓢”，浑厚高古。
更为经典的是文人雅士有感而发，将诗书画印集于壶身，切水、切茶、切壶型、切感怀。“不肥而坚，是以永年”、“爱竹总如教弟子，数番剪削又扶持”等等，充满了人生的况味。
当今陶艺家们继承传统，并以个人理解不断演绎出自家面貌的石瓢壶。
顾景舟制作、吴湖帆与江寒汀书画的合作壶，是当代石瓢壶的扛鼎之作。石瓢壶虽是仿古之作，但顾景舟大师不因袭传统，将毕生的修为了然于胸，机杼独运。景舟石瓢强化浑圆之身，蓬勃沉雄。压低拱形桥钮，待势而发。“有神斯秀，有气乃润”，作到了神完气足。因此极具现代审美。
顾景舟所作石瓢，从某种意义上来说，他已把现代美学思维融入壶中，他的“石瓢”身、盖、把、的之比例无一不恰到好处，多一点则显臃肿，少一点则有失落之感，且工艺精到、技法老辣，成为一代“石瓢”之楷模。
而中国工艺美术大师吕尧臣所制石瓢壶又是一种特色，他所创作的“容天壶”一改“曼生石瓢”壶无颈之习俗，在夸张的壶身上添加一微微矮颈，壶盖增高成半球状，平添拙朴童趣，成为当代“石瓢”又一杰作。
还有如汪寅仙、徐汉棠的矮石瓢、葛陶中的满石瓢、高振宇的高钮石瓢（高振宇的椭圆石瓢，也算是石瓢一奇葩）、陈国良的长嘴石瓢、高湘君的星带石瓢等等，各具特色，自成一家。在继承传统上，年轻有为的李涵鸣、任备安、李寒勇、吴界明、朱勤勇、吴洪明等等好工手一展才艺。石瓢壶成为紫砂艺人从传统到创新的接力棒，薪火相传……
石瓢在行家来说是一跌不破的形（还有掇球、仿鼓、掇只等），虽历经几百年还是推崇倍致，并可能一直延续下去。
作为紫砂壶型的代表，石瓢壶几百年来一直长盛不衰，可能正是应了景舟大师的那句话：“智欲其圆、行欲其方、刚柔相济、允克用臧”。
清末愙斋款段泥石瓢壶（吴大徽定制）
款识：『乙未初冬溪伍』钤印：『侏声』、『愙斋』释文：『一瓢细酌邀相君』
此壶乃晚清名仕吴大瀓订制茗壶，壶身刻铭“一瓢细酌邀桐君，乙未初冬东溪作”。东溪即晚清名工赵松亭。
吴大瀓（～年），字止敬、清卿，号恒轩，别号愙斋、白云山樵，江苏吴县人。道光十五年生，同治七年进士，历任编修、河北道、太仆寺卿、左副都御史、广东巡抚、河南山东河道总督等职，光绪十八年授湖南巡抚，中日战起，率军出关，因兵败革职，旋复旧职，致仕。
革职后专攻书法丹青，独树一帜，精鉴别，致力金文研究，亦能治印。尤其酷爱紫砂壶，亲自设计壶式，与当时制壶名家合作制壶，所作砂壶常有“愙斋”款。
清末民初陈光明仿制周季山题字石瓢
“陈”“季山”款石瓢提梁壶是文人与陶艺的妙合，蕴涵了人文意趣，沿用至今，成为广受欢迎的传统产品。石瓢壶主要特色是壶形上小下大，重心下垂，使用稳当，壶嘴为直筒形，出水畅顺，壶身呈“金字塔”式，壶流、壶口，拱门式提梁把整体贯气，符合科学性，观赏端庄敦穆。
此壶为陈光明仿周季山壶而制，壶身正面刻铭：“『称以权彰用，茶惟渴奏功。急流贵勇□，时中与圣同』、『味苦回甘室，主替造提梁。壶云字弟册，五书铭并记”』，盖内钤『陈』小印，底钤『季山』阳文印。该紫砂壶胎质细腻，造型别致精美，壶面光滑，雕刻精细，亦曲亦直，文句隽永，典雅而不失苍劲古朴之感，耐人玩味。
周季山（约～年），工治壶，为明代晚期制壶名手。善制茶具、雅玩等，制品新颖，有独到之处！《阳羡茗壶系·别派》载：“周季山‘善仿徐友泉、沈君用，天启、崇祯间人”。季山壶，世级罕见。
陈光明（～年），字润宝，一作润贤，清道光至民国初年间人，原籍金陵，自幼侨寓蜀山，善作紫砂玩具和果品，以花果类小品杂项居多，如豆，核桃及柿子等等，制作细巧玲珑，几可乱真，色形优异，美妙绝伦，为当时摹仿陈鸣远作品的高手之一，当时有“仿鸣远壶好手，明有陈光明，暗有江案卿”之说，陈光明中年后侨寓上海，艺技较同辈精致，格调高雅，而所制壶器至今流传甚少。
紫砂泥色深紫，坚致细密，作石瓢式，壶身经水磨，为民国期间盛行的紫砂壶水磨加工，取其晶莹如镜的视觉美感。紫砂陶艺因陈鸿寿（曼生）、瞿应绍（子冶）等金石书画家的参与，于紫砂壶上进行书画创作及诗文铭刻，使本来日常使用的茶具注入了更多的文人气息，直至影响了晚清民国紫砂的“文人壶”风潮。
此石瓢式壶身铭刻『丹砂妙戏茗柯，实理饮水知甘』。另一侧行书刻『皆大欢喜』并署『陈韬铭』，画章『陈』；后有『汤涤书』，画章『汤』。盖款『汉西』，边有楷书木章『癸酉』（年），底款『茗史老人七十生辰制』。
民国裴石民制乌泥石瓢壶宽：17.3cm
石瓢壶为紫砂茗器中经典款式，应为曼生所创十八式之一，后经多人改良。壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。足呈鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。此壶俗称“大石瓢”，直流，简洁见力度，为暗接处理，溶于壶身整体。
把呈倒三角势，与壶身互补，形成和谐的视觉效果。平压盖，桥钮，比例恰当，充份体现出秀巧精工的特点。裴石民此式较为少见，而所制饱满大气，显见其个人风貌，不愧民初一代良工。此器出自台湾鸣远陶艺珍藏，流传有序，可遇而不可求。
程寿珍制段泥石瓢壶宽：17.5cm
石瓢壶是紫砂传统经典造形之一，各时期名家制作较多，但每人风格各异。此石瓢壶乃程寿珍早期作品，壶以段泥制成，壶身饱满，平盖桥钮，管状直流，大圈把略方，壶底三足形如围棋子，造型自成一格。程寿珍也为民国时期各名店作坊如利用公司、金鼎商标等制壶。此壶有金鼎商标主人吴汉文（跂陶）刻铭：『清气若兰，跂陶仿刻』，一侧线刻竹丛。盖内钤篆书『寿珍』小印章款。壶底落『冰心道人』四字阳文篆书款。
壶身及盖钮呈三角形，壶式饱饱厚厚，盖钮则轻巧巧拱起如桥状。直流延壶腹弧度斜向上伸，把则顺壶肩平伸向下弓起，形状非圆非方，前后相应妙趣横生。造型虽简，却更能在质朴中见深厚。
顾景舟调砂公冶父壶高：8cm宽：16.3
盖印：『顾景舟』把印：『壶叟』底印：『景舟制壶』
此壶采上小下大的圆壶造型，把则为上大下小的倒三角形，与壶身对应成趣。短直流，桥形盖钮高高拱起，底有三扁圆足。壶身与盖密合无缝，满水后亦不外溢。
顾景舟墨泥石瓢壶
此壶不仅工精艺谨，细腻独道，流、把、的、足搭配恰当、比例合度，造型挺拔精神墨泥色闪耀着青铜光泽，更散发着内敛自省的隽智意味。
矮石瓢壶高：82cm口径：84cm
盖印：『景舟』底印：『景舟制陶』
壶体扁圆，壶腹上小下饱，斜面过渡自然，方寸不易掌握，三足撑开稳实有力，盖上拱桥状摘手与斜嘴和圈把合成舒展的姿态，大方美观。
印：『徐汉棠制』
典型的汉棠式石瓢壶，风格古朴与现代相结，制作精美，造型规整。
徐汉棠石瓢壶高：8.5cm
盖款：『徐汉棠制』底款：『徐汉棠制』把款：『徐』
此石瓢壶选砂精细，形制简练，线条流畅。胖而不笨，足显作者深厚的制作功力。是难得的紫砂精品。
何心舟小石瓢壶
小石瓢壶造型光润小巧，壶体装饰雕刻精美绝伦，秉承何心舟名家作品一贯文人气息。
裴石民制矮石瓢式紫砂壶
底部款识：『裴石铭』篆书印章款盖内落：『冶陶』印章款
紫砂壶质地细腻，造型圆润，气韵高雅。
吕尧臣冰纹石瓢壶高：9CM宽：18CM
底印：『吕尧臣制』盖印：『尧臣壶』
饱满挺秀的壶身对称圆弧型盖和盖上的圆桥型钮。而圆弧嘴向上伸，环型把重心向下及中央的盖的三者又有着横向呼应的协调。紫砂色润而华美，绞泥细纹如开片冰纹，有自然奇趣。
底印：『国良』
陈国良制冰心石瓢
此器为陈国良93年底新作。造型以石瓢壶为基础加以离心变形，重心左移后，再以右侧壶把取得巧妙的视觉平衡，使得全器充满动感，作者乃题曰“石瓢之梦―梦石瓢壶”。此壶成形不易，更难得的是作者仍维持其一贯的手工成型风格。另两点特色一为胎薄身轻，一为壶身内壁题字洋洋洒洒数十字，确是一件令人难忘的佳器。
葛陶中满石瓢顾景舟刻书画赵江华制大石瓢壶容量
底款：『耳濡目染』盖款：『赵江华』把款：『赵』
题识：『寒生绿罇上影入翠屏中景舟』『老萍』
石瓢壶式乃曼生壶式之一，蕴涵了人文意趣，与“曼生壶”并列为文人壶经典。此壶主要特色是壶形上小下大，刻画在俯视角度呈平面观赏效果。壶身呈“金字塔”式重心下垂，使用稳当，壶嘴为矮而有力的直筒形，出水畅顺，壶流、壶口、壶把三点形成水平直线，有端庄敦穆的韵致。
“顾景舟刻书画赵江华制大石瓢壶”一方面展现了赵江华先生在顾老的指点下制壶工艺之高超；另一方面也体现了顾老陶刻技艺之娴熟，不愧为紫砂史上的一代宗师，同时从“紫砂泰斗”顾景舟先生毕生创作来看，先生应非常喜爱“石瓢”之一壶式，并擅制这一壶式。
鲍志强石瓢紫砂壶长：15.6cm
底款：『志强制壶』把款：『鲍』盖款：『鲍』『志强』
铭文：『泉自花阴汲，铛随树新移。松声才歇处，蟹眼渐生时。
绿雪滋斟浅，香云欲啜迟，只须分茗蕣，不在试枪旗。烹茶诗乐人铭』
徐安碧石瓢壶长：15cm
底款：『徐』盖款：『安碧壶艺』铭文：『徐』『安碧』『厚积薄发丁亥徐安碧书铭』
范洪泉制石泉铭石瓢山水诗文壶长：2
底款：『洪泉陶艺』把款：『泉记叶形花款』盖款：『洪泉』『泉记叶形花款』
铭文：『未出土时先有节，到凌云处总虚心，时在甲戌年石泉铭』
